比拟较于社会情况、审美习惯对情节、人物设置改变的影响，影片也还由此还折射出性别权力变与不变。

有一场我比较喜欢的戏，它巧妙的交待了一个良家妇女对另一个风尘女子的由厌弃到膜拜的转变，而所使用的手法仅仅是三个场景的两次重拍，一次是好女孩慧美对坏女孩贞花的跟踪，看到她吃面，唱卡拉OK，照镜子；另一次是贞花对慧美的反跟踪，看到她学她的样子吃面，唱卡拉OK，照镜子，最后，两个女孩在镜子中相见，相视而笑

拍戏太辛苦以至于剧组还出了两个逃兵，有两个演员拍得辛苦就跑了，张新建啼笑皆非地回忆说：下大雨拍麦收的戏，跑了一个；冬天的戏太冷，又跑了一个，行李都不要了，后来我们还托人把演员行李带回去

他们在男权社会里苟且偷生，毫无幸福欢愉之言，但在这简短的旅途中，他们不但取得了身体上的自由，更是一种源自于心灵上的开释。...